ESPINHO | Centro Multimeios de Espinho | 22.NOV.2008 – 31.DEZ.2009
Info Centro: www.multimeios.pt

Uma encomenda da Companhia Nacional de Bailado para a temporada de 2000, apresentada em co-produção com a Fundação Portuguesa das Comunicações e o Centro Português de Fotografia.

Dançar significa, escreve José Gil, confundir o léxico com a gramática, de tal modo que os gestos não reenviam a nenhum sentido fora dos movimentos corporais. Flutuação e ritmo onde, de um sopro a outro, passa um corpo. Com espaço próprio que é o dos gestos e um tempo incorporado, libertação antes de tudo, a dança representa para todos nós, constrangidos nos limites do verbal, a inteligência do corpo.

Situando-se, pois, aquém de qualquer sintaxe, basta-se a si mesma, mesmo agora, em que a atitude do homem em relação aos signos mudou. E, porque a dança não pertence ao domínio de um código, mas à competência empática, torna-se directa a partilha do sensível, do ritmo, do prático, mesmo quando opera sobre modos de expressão da língua, da palavra e se quer narrativa, ao serviço de um texto.

Registar experiências corporais do mundo, que se levantam de predisposições pulsionais incomunicavelmente fluidas é um risco para o fotógrafo que não sabe, que não pode, fotografar o voo do pássaro.

Porque a dança, recordemos, é a passagem de um sopro a outro e é na pura passagem que se faz um corpo. De António Júlio Duarte já conhecíamos as estratégias de roubar a vida ao mundo. Desse nó de significações que é o corpo, temos mostrado o arrebatamento, os fantasmas, as cicatrizes. Para expressar uma troca comunicacional que se faz como um todo, fraccionou corpos e espaços, estilhaçou a partitura que encontramos em nós quando a dança prossegue e o corpo parte para ser mais do que um corpo.

Como já não sentimos o signo à nossa volta, criou o excesso e a depuração – a duplicação no espelho, o traço que acentua a brecha entre aquele jogo de mãos e o mundo, o deserto da pele, enchendo de esforço a imagem, ou ainda, como num cruzamento rápido de olhares, rostos entrevistos, mãos, esvaimento futurista na velocidade dos gestos, um olhar distanciado que se expande numa íris que contém o universo em chamas. O que António Júlio Duarte parece saber, (que somos capazes de recolher significados flutuantes, passando de uma diferença a uma identidade, de um fragmento a uma totalidade, porque somos – porque o nosso corpo é – um tradutor de signos), reconhecemo-lo naquele espantoso pas-de-deux reduzido a dois rostos signos, tão imponderáveis como o movimento que supomos e o silêncio da imagem que lançamos num futuro.

Maria do Carmo Serén, CPF/MC